《春江水暖》回乡记：绘江南市井画卷 抒中国美学气韵

　　中新网杭州10月2日电(钱晨菲 徐翘楚)4年前，身为杭州富阳人的顾晓刚与故乡“团圆”时，这座被时代命运裹挟前进的城市给了他不小的冲击，想要抓住钢筋混凝土下存留的些许市井气息成了他创作的起点。4年后，作为青年导演的顾晓刚再次与故乡“团圆”，其以家乡为背景的第一部剧情长片《春江水暖》也在电影圈内掀起了不小的波澜。

　　《春江水暖》是第72届戛纳国际电影节第58届“影评人周”单元闭幕影片，也是华语电影首次被选为该单元闭幕影片。影片讲述的是在杭州因迎接2022年亚运会而革新建设的背景下，顾家母亲被确诊老年痴呆后，其4个儿子的亲情关系因老人的赡养问题而发生改变的家庭故事。

　　《春江水暖》是顾晓刚的处女作，亦是他对家乡的倾诉。“这是我第一次感受到这种现实的巨大变化。以前富阳是不通铁路的，杭黄高铁使其融入了长三角，马上要开通的地铁把富阳纳入杭州城区范围，打造中的亚运会场馆等待着2022年向世界展示。面对变化，我想把自己所身处的这个时代呈现出来。”

　　在剧本创作时期，“烟火气”是顾晓刚想表达的味道，他从多元角度诠释市井风貌。其坦言，《春江水暖》中绝大多数演员都是其身边的亲朋好友。而素人演员给顾晓刚带来了创作便利和创作空间的同时，也让拍摄面临着非常大的挑战。

　　“比如影片中的大嫂，我们拍她花了一年，此间她一直在惧怕镜头。摄像机一开机，她连喝口水都变得特别不自然。”顾晓刚及其团队在演员训练上想了很多方法，但是发现最有效的还是时间。“有一天我们已经拍摄到了凌晨，演员整个人也很疲惫，那时她就有了一个很松弛的状态，非常自然的看电视、说台词。”

　　与大部分青年导演遇到的问题一样，没有资金几近使得这部电影夭折。“刚开始的时候，我们靠贷款、借钱来补贴资金的缺口。因为网贷还款日期日益临近等问题，电影的拍摄进度也数次中断。”顾晓刚回忆，直到第二年，经过了中国电影基金会——吴天明青年电影专项基金青年导演高峰会创投、北京国际电影节创投，《春江水暖》才找到合适的资金，开始进入补拍并最终完成电影。

　　这种断断续续的拍摄也并非全无益处，空余的时间给顾晓刚及其团队大量思考的时间。如何用中国电影的视角来讲好中国故事，并表达出中国文化的气韵和生动?顾晓刚试图建立一个属于传统文化的美学理念。

　　“就像这部电影的英文名《Dwelling in the Fuchun Mountains》(《富春山居图》)一样，我们想在整部电影中构建出一种景观感，城市、人和自然，它就像是一个山水景观，人在里面都是很小的，在发生着种种故事。就像黄公望先生创作这幅名画用了长达四年时间采集素材一样，我们在第一年也经历了漫长的踩点，拍电影是急不来的。”他说。

　　在顾晓刚看来，美学是最直观的冲击和感受。电影跟中国山水画很像，都是在呈现一个场景，他用传统绘画的方式与电影进行融合，将传统安放在当下，将水墨长卷缓缓铺陈，散点透视等美学特点应用在画面上。“为了体现出这种概念，我们在片中设计的一段长达12分钟的长镜头，拍了2个夏季。”

　　顾晓刚的“长卷美学”里，也蕴含着不少中国传统文化元素，其认为这也是影片能得到良好的海外传播效果的原因。“传统文化处理不好就会形式主义、会做作，我们花了很长的时间让传统‘看得见’也‘看不见’，影片里融入了大量的民间风俗及儒家文化，而在表现方式上都下沉到了老百姓的生活，努力与自然交互。比如片中百姓会放生祈福，就是此方面理念的体现。”

　　《春江水暖》仅是顾晓刚三卷长篇电影《千里江山图》的卷一。“后两卷我们也会继续中国山水画的展现方式，根据钱塘江的流向进行位置的转移。如二卷会以亚运会为契机，将杭州近十年的变迁和发展搬上荧幕，绘江南市井画卷，抒中国美学气韵。”顾晓刚说。(完)